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《裙與甕的複數基因》——收藏識野宣言

多年來，我始終相信，收藏與創作並非兩條道路，而是同一條文化河流的兩岸。

古代甕器在人類文明中，從來不只是器物。它既是盛裝，也是孕育；既保存記憶，也象徵生命循環。考古學中大量出土的甕形器與禮制形態，隱約呈現出人類對「母體容器」的集體想像。而裙裝，則在人類服飾史中，長期承載遮護、祝福與生命延續的文化意義。

《裙與甕的複數基因》這件作品，嘗試將兩種文明符號融合。讓甕轉化為身體的核心結構，讓裙成為文化的保護層。畫面中破裂與拼貼的紋理，並非毀損，而是時間留下的歷史斷層與修復痕跡，象徵文化在世代傳承中的再生與轉譯。

近年觀察國際高級訂製服領域，Christian Dior 在 2026 年發表的繭型褶皺結構，以極度節制的白色造形，重新詮釋身體與保護的關係。那種收束與擴展並存的造形語言，使我再次確認，人類對母體形態的記憶，往往會在不同文明與時代中同步浮現。

對我而言，收藏古物並非停留在物件本身，而是一種對文明符號的追索；創作亦非單純表達，而是將歷史經驗轉化為當代視覺語言。當古代器物、人類信仰與當代造形重新相遇時，藝術與時尚其實共享著同一個文化源頭。

收藏，是對時間的閱讀；

創作，是對時間的回應。

—— 蔡文龍

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